CHEER-ACCIDENT Putting Off Death

D’entrée de jeu, le quartette drastiquement augmenté d’une section de cordes et cuivres qu’est CHEER-ACCIDENT nous présente les bases de leur vision de l’équinoxe RIO, qui pourrait ajouter un argument de plus à ce paradoxe productif : (que) c’est dans les eaux troublées de l’avant-garde que l’on trouve les détournements les plus valeureux et une poignée de réécritures amoureusement subversives des canons de la forme pop. Il n’y a qu’à se pencher sur l’épique ouverture Language Is, pour constater que derrière les échappées asymétriques et les passages fantomatiques drapés de rêveries incrustées à la Thinking Plague, certains se conjuguent plus qu’harmonieusement avec une vision post-moderne et ambitieuse de la pop-song. A la poursuite de l’équation magique qui joue à l’équilibriste entre la triade prog/jazz/musique contemporaine, Cheer-Accident, comme ses synchrones des Muffins ou de News From Babel, sait rendre l’exploration trépidante de bout en bout. Quel bonheur d’entendre des orchestrations aussi sautillantes d’inattendu et de ludisme, savamment entrecoupées de passages noise et de manipulations analogiques qui désintègrent les méthodes de William Basinski. Ailleurs (Immanence), le groupe s’affuble de masques dramatiques pour assumer un côté faux-cabaret, comme si on avait ajouté un peu de couleurs chaleureuses et organiques aux historiettes froidement séductrices de Dagmar Krause, et côtoie une poésie aérienne à mi-chemin entre les cadences rassurantes de Wyatt période Ruth Is Stranger Than Richard et les traits en apesanteur du labo épuré de Mark Hollis. Par moments, l’attention portée aux arrangements, la limpidité des lignes vocales et la pureté de l’assemblage des instruments, notamment sur cet Hymn céleste à souhaits..., évoque le coin du ciel dont Brian Wilson s’est plusieurs fois rendu propriétaire. Qui a dit que le RIO ne pouvait survivre que dans des entours claustrophobes, cloîtrés et cauchemardesques ? L’intérêt réside dans l’accord des contraires : accidenté (normal - diront les perspicaces) et flegmatique (le puzzle rythmique en 11/8 de More and Less), chaleureux tout autant qu’impondérable (Lifetime Guarantee, ses arpèges mouvants et ses décors issus d’un dessin animé des Beatles), cet album a le côté fractal et ludique d’une cocotte en papier, et ne permet jamais à l’auditeur de faire des pronostics plausibles de ce qu’il découvrira à la prochaine halte. Si vous avez apprécié cette découverte, je vous conseille - ainsi qu’à moi-même en premier - d’ausculter au plus près leur discographie, où pas moins de douze prédécesseurs nous attendent. Suivons le guide et entamons «un périple de 35 ans à l’envers».